

島唄レ/ラ抜き沖縄ブルーズを作曲　『琉球旋法は「レとラ」を抜けば良い』を試した。その前にジャズのブルーノートのことも調べた；　ブルー・ノート・スケール（blue note scale）は　ジャズやブルースなどで使われる、メジャースケールに第3音、第5音、第7音を、半音下げたものがブルーノート。　ジャズから進化したロック・ブルース・スケールは、ブルー・ノート・スケールから派生し、本来の名前はブルー・ノート・ペンタトニック・スケールという。ブルー・ノート・スケールからレとラを除いた5音音階で、ソ♭（Gb)をソ（G)に戻した音階でC-Eb-F-G-Bb-Cとなる。　一般的なブルースや(スィング)ジャズ、初期のロックの楽曲形式は4小節ｘ3の12小節で、AABAで1コーラスとなる。コード進行は、CCCC　FFCC　GGCC が基本進行形である。　レラ抜きの5音音階なら、まさに琉球旋法ではないか！ミディアムテンポの単調なブルーズを作曲した。ベースもギターコードも入れ、聴くといい感じのスィングに… 　しかしィ　沖縄っぽくな～い？　なんでやぁ？　そりゃそうだ、ブルーズはミ(Eb)とシ(Bb)が、半音下がっている。よっしゃ、試しに半音下げないとどうなるぅ？　結果はまさに琉球の、島唄音階になりましたぁ～！　下の楽譜はミとシに半音下げの♭が付いているが、これをナシにするとヘヘェ～、琉球沖縄っぽく聴こえますねぇ… 　　Okinawan Blues(♭なし）　　”ReRa nuki Blues(♭つき）	古典三線曲をレラ抜きブルーズに　それではと、古典三線曲からブールーズになりそうな節を見つけ、Key Bbで三線伴奏をBassにしてみた。　　　三線曲「くいぬばな節」　　　Blues 編曲版
	ということで、島唄を印刷五線紙のまま、機械的にMidi化したら、聞くに堪えない曲もある。とくにピアノ譜では唄メロディが単音で、左手の伴奏に和音が入ると、音量的にメロディが負ける。　また、編曲したピアニストのクセか、伴奏が分散和音ばかりで、すごくヒツッコク単調に聴こえてしまう。原曲の楽譜が手に入ればいいのだが… 　したがってメロディをオクターブ重ねて、音量を調整した曲もある。また、音源をピアノからフォークギターや、他の楽器に変更した曲もある。　伴奏が面白くない曲は、ヘ音部を削除しメロディだけにして、コードによるスィングの自動伴奏を入れりもした。曲によっては前奏や間奏を大幅に削除した曲もある。

　　　　　